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登録済み概要WordPress でホストされている Blake Handler ブログは、ジャズ ハーモニーと即興演奏に興味のあるミュージシャン向けのニッチなリソースです。 著者自身も地元の大学の教師であり、学生の間、さらには一部の教師の間で音楽理論の理解に深刻なギャップがあることに気づいた後、このプロジェクトを開始しました。 当初、このブログは Microsoft Windo...
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ウェブサイトの説明
概要
WordPress でホストされている Blake Handler ブログは、ジャズ ハーモニーと即興演奏に興味のあるミュージシャン向けのニッチなリソースです。 著者自身も地元の大学の教師であり、学生の間、さらには一部の教師の間で音楽理論の理解に深刻なギャップがあることに気づいた後、このプロジェクトを開始しました。 当初、このブログは Microsoft Windows および Office での作業の技術的側面に特化していましたが、後に焦点は音楽芸術のニュアンスに移りました。
このプロジェクトの主なアイデアは、音符を読んだり理論を知ったりすることがライブサウンドの妨げになるという固定概念を破壊することです。 ハンドラー氏によると、多くの生徒が耳コピをしたことを無能の表れと考えて謝罪しているという。 それどころか、著者は、即興演奏は子供の頃の音声学習と同様に自然なプロセスであり、理論はこの経験を構造化するためにのみ必要であると信じています。
主な方向性
このサイトのコンテンツは、ジャズにおける理論の実践的な応用に焦点を当てています。 主なトピックは次のとおりです。
- コードとスケールの関係。 一連の記事では、メジャー セブンス コード、マイナー セブンス コード、ドミナント コード (ディミニッシュおよびオーグメント フィフス バリエーションを含む)、マイナー メジャー セブンス コードなど、特定のタイプのコードでどのスケールが機能するかを詳しく調べます。 著者は、ジャズではクラシック音楽のように曲全体で 1 つのキーに厳密に従うことはなく、スケールについてはいくつかのオプションから自由に選択できると説明しています。
- パストーン。 度数間のスムーズな移行を実現するために、主スケールの外側の音符をどのように使用するかに特別な注意が払われます。 ハンドラーは、鋭い標識は上に進み、平らな標識は下に向かう傾向があるという古いルールに注目していますが、耳を傾けて、音が適切であると思われる場合はルールを破ることを推奨しています。
- 音と倍音の物理学。 記事の 1 つは、物理学のプリズムを通してコードの音の性質を説明しています。 著者は銅製のトランペットやフルートを例に挙げて、1つの音を演奏すると自然に倍音が生じて長三和音を形成することを示しています。 これは、自然な 3 度の音と短 3 度の音のずれが原因で、短三度の和音が矛盾して聞こえる理由を説明するのに役立ちます。
- ジャズと伝統的なハーモニー。 ハンドラーは、ジャズハーモニーが伝統的なハーモニーに完全に取って代わるという生徒の意見に反論します。 彼は、西洋音楽の伝統は数千年前に遡り、ジャズはそのほんの一部の延長にすぎないと主張します。 違いは主に、等倍和音の使用 (たとえば、ダブルフラットを 6 度に置き換える) とリズミカルなスイングに関係しており、本だけでは学ぶことができません。
サイトの特徴
学術教科書とは資料の提示形式が異なります。 著者は、絵の具の混合、沸騰したお湯、またはダンサーの仕事を重力の法則と比較するなど、日常生活からのアナロジーを使用します。 これにより、複雑な理論的概念がより理解しやすくなります。
コンテンツの重要な部分は、神話の解体に当てられています。
- 旋法ハーモニー。 著者は、古代ギリシャの旋法の名前（ドーリア式、リディア式など）は現代の実践とほとんど関係がないため、覚えないようアドバイスしています。 歴史用語を暗記するよりも、任意の音から音階を演奏する方が簡単です。
- 絶対音感。 優れたミュージシャンにとって、音楽に対する絶対的な耳を持つことは必要ありません。 さらに重要なのは、相対的な聴覚と即興演奏の能力が発達していることです。
- ガイドとしてのルール。 バッハや他の作曲家の作品の分析に基づいて作成された音楽理論は、過去を理解するのに役立ちますが、新しいものを作成するためのルールを指示するものではありません。 ルールが悪いと思われる場合は、無視して構いません。
このサイトでは、ボイシングとコード置換のトピックについても触れており、ジャズのコードには 5 度音符やその他の明白な音が欠けていることが多いのに、倍音や同和音の置換によって補われる理由が説明されています。
連絡先情報
提供された資料には、所有者の直接の連絡先情報、電子メール アドレス、住所は含まれていません。 このサイトは WordPress ブログ プラットフォームとして機能し、主な対話形式はコメントです (議論の例はドミナント コードに関する記事などで言及されています)。
よくある質問
ジャズを勉強するには伝統的な和声を知る必要がありますか?
はい、知っています。 ジャズハーモニーは、長い歴史を持つ西洋の伝統的なハーモニーの小さな延長にすぎません。 基本を学ばないと、コードの構造や動きを理解できなくなります。
選択したスケールにない音はどうすればよいですか?
これらの音はパッシングトーンと呼ばれます。 これらはスケール レベル間のスムーズな移行に使用されます。 通常、シャープ記号のある音は上に移動し、フラット記号のある音は下に移動しますが、主なルールは耳を聞いて心地よい音を実現することです。
なぜジャズではダブルフラットとダブルシャープが避けられるのですか?
これは楽譜を読みやすくするために行われます。 たとえば、ディミニッシュ コードの二重フラット 7 度は等和的に等しい 6 度に置き換えられ、演奏者にとって記譜がより明確になります。
教科書でスイングを学ぶことはできますか?
いいえ。スイングは、数学的または標準的な拍子記号 (128 など) では正確に表現できないリズミカルな要素です。 それは練習とリスニングによってのみ習得できます。
即興はもっぱらジャズのテクニックですか?
いいえ。 即興演奏は、聖書の時代からカントル、バッハ、モーツァルト、サイレント映画の作曲家に至るまで、歴史を通じて存在してきました。 それは音楽プロセスの自然な部分であり、20世紀の発明ではありません。
主な情報
サーバー情報
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外部リンク
Whois情報
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